争执即起

1、单选题：
​争执之镜头袭来情境中，你可以用中景拍摄两个演员，但你最好能交代清楚是谁占据了主动，此时你可以让摄影机对着相对_____的演员扑过去。‍
选项：
A: 较强
B: 较弱
C: 无
D: 无
答案: 【 较弱】

2、单选题：
‌当一名演员开始绕圈的时候，另一名演员会很想跟着他按照同样方式绕圈，但如果就这样的话，后期剪辑下来效果会很奇怪。所以，虽然第二名演员确实也要绕圈，但他得用_______走，一定要保持他的脸一直正对着另一名演员。‏
选项：
A: 正步
B: 倒步
C: 侧步
D: 无
答案: 【 侧步】

3、单选题：
‏争执之镜头防卫情境中，摄影机置于处于_______的演员前面。‌
选项：
A: 防卫地位
B: 进攻地位
C: 两者皆可
D: 无
答案: 【 防卫地位】

4、单选题：
​争执之扑向镜头情境中，要想拍出突然冲向镜头的感觉，演员至少需要？‎
选项：
A: 原地不动即可
B: 向前走一步
C: 向后走一步
D: 无
答案: 【 向前走一步】

5、单选题：
​争执之扑向镜头情境中，可以选择____镜头拍演员面部的特写，这样当演员向前走时，画面中他也不会突然变大‍
选项：
A: 广角
B: 长焦
C: 标准
D: 无
答案: 【 长焦】

6、判断题：
‍争执之原地绕圈情境中，如果你两次都用过肩镜头，或者两次都用主观镜头，是绝对出不来这种效果的。‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

7、判断题：
‏争执之原地绕圈情境中，最好的方法是同样的场景拍两遍，第一遍拍的时候，占据主动权的演员退出，让摄影机代替他的位置，用他的主观视角来拍摄防卫的演员；第二遍拍时摄影机要在被动的演员身后，采用过肩镜头拍摄主动的演员。‎
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

8、判断题：
‏争执之镜头袭来情境中，取景时要在画面的左边留一点地方，正好能照到另一名演员的肩膀或者几根头发。这并不能算是过肩镜头，但留着袭击者的影子会让观众的感觉更强烈。​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

9、判断题：
‏争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来。‍
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

10、判断题：
‌争执之镜头袭来情境中，一开始你可以先把摄影机置于处于防卫地位的演员前面，然后稍稍后退，直到轻微的过肩镜头为止。这样的倒退要很猛烈。‌
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

11、判断题：
‎在争执中，要想表现出攻击性的行为，有一种方法很有效，那就是摄影机原地不动，让演员突然扑向前。‌
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

12、判断题：
‎争执之扑向镜头情境中，关于镜头的选择问题，长焦虽然能产生出演员只是向前小小的一步就好像移动了很多，但是也容易产生畸变现象，让人物脸部变形，结果反而会显得好笑。更何况因为摄影机离演员太近了，那样拍效果会太夸张。所以，选择广角镜头​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

争执白热

1、单选题：
‍争执白热之冲动之举情境中，最关键的还是要__________，你不能比演员慢一拍，摄影机摇拍的速度要跟演员移动的速度保持一致。​
选项：
A: 把握好时间
B: 演员的演技
C: 摄像机的角度
D: 无
答案: 【 把握好时间】

2、单选题：
‌争执之边走边吵情境中，要采用何种镜头_______‍
选项：
A: 广角
B: 标准
C: 长焦
D: 无
答案: 【 长焦】

3、单选题：
‌争执之十字交叉情境中，两名演员的行进位置是_______​
选项：
A: 原地不动即可
B: 前后走动
C: 绕着弧线走，并且行走的方向一直在变
D: 无
答案: 【 绕着弧线走，并且行走的方向一直在变】

4、判断题：
‍争执白热，也就是说在争执发生到高潮时候的影像表现方式‌
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

5、判断题：
‍争执之冲动之举情境中，最关键的是要把握好时间，摄影机摇拍的速度要跟演员移动的速度保持一致‍
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

6、判断题：
​争执之无声冷战情境中，拍摄时要注意摄影机一点也不能动。你只要保持摄影机跟演员水平就行，不要采用任何摇拍‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

7、判断题：
‏争执之无声冷战情境中，为了保持镜头的稳定，演员基本上要待在一处，他们之问的动作要小，就好像冷战的气氛把空气也凝结了一样。凝结的画面也可以让观众把注意力集中到演员的情绪上来，并且用心聆听他们的对话‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

8、判断题：
‌争执之十字交叉情境中，摄像机只要放置在合适的位置，使用广角镜头，然后让演员通过行走路线的变化来表现心情​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

9、判断题：
​争执之十字交叉情境中，拍摄时多变几次方向，这样效果会好很多，甚至你可以让演员停下来，面对面地说两句话。整个过程中需要切很多次镜头‎
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

单元测试五

1、单选题：
‍争执之镜头防卫情境中，摄影机置于处于哪个演员前面。‏
选项：
A: 防卫地位
B: 进攻地位
C: 两者皆可
D: null
答案: 【 防卫地位】

2、单选题：
‎争执之扑向镜头情境中，要想拍出突然冲向镜头的感觉，演员至少需要？‍
选项：
A: 原地不动即可
B: 向前走一步
C: 向后走一步
D: null
答案: 【 向前走一步】

3、单选题：
‎争执之边走边吵情境中，要采用何种镜头？‏
选项：
A: 广角
B: 标准
C: 长焦
D: null
答案: 【 长焦】

4、单选题：
‍争执之十字交叉情境中，两名演员的行进位置是？‏
选项：
A: 原地不动即可
B: 前后走动
C: 绕着弧线走，并且行走的方向一直在变
D: null
答案: 【 绕着弧线走，并且行走的方向一直在变】

5、判断题：
‎争执之原地绕圈情境中，两次都用过肩镜头，或者两次都用主观镜头。‌
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

6、判断题：
‌争执之镜头袭来情境中，弱势的演员要紧靠画面的一边，画面另一边留下空白，这样会让人觉得镜头外的人正要扑过来。‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

7、判断题：
‍争执之冲动之举情境中，最关键的是要把握好时间，摄影机摇拍的速度要跟演员移动的速度保持一致‌
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

8、判断题：
‏争执之无声冷战情境中，拍摄时要注意摄影机一点也不能动。你只要保持摄影机跟演员水平就行，不要采用任何摇拍。‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

单元测试九

1、单选题：
‌引导之停下脚步情境中，演员一开始需要？‍
选项：
A: 关注道具，及时停下脚步
B: 忽略道具，直接向前移动
C: 可视情节而定
D: null
答案: 【 忽略道具，直接向前移动】

2、单选题：
‏引导之乾坤挪移情境中，拍摄时，摄影机位置不变，演员的位置？使用这种方法，你就能很容易地拍摄出演员的动态和心中感情的变化。​
选项：
A: 也不变
B: 稍作变化后保持
C: 一直在变
D: null
答案: 【 一直在变】

3、单选题：
​引导之夺目色彩情境中，拍摄时，要选用何种镜头？​
选项：
A: 长焦镜头
B: 广角镜头
C: 标准镜头
D: null
答案: 【 长焦镜头】

4、判断题：
​引导之人物交替情境中，关键在于摄像机运动的时间要跟演员配合好。‌
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

5、判断题：
​引导之蓦然回首情境中，突然跑起来的演员可以毫无理由，只需要从摄影机前经过即可。​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

6、判断题：
​引导之移动之物情景中，演员的走动要简洁，不要太长，不然会分散观众的注意力。‍
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

7、判断题：
‏引导之反射之物情境中，拍摄时，反射面越大，摄影机就越不好控制。‎
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

引导注意力单元测试

1、单选题：
‏引导之反射之物情境中，要利用好反射，______的选择是关键也是难点。‌
选项：
A: 演员
B: 位置
C: 镜头
D:  
答案: 【 位置】

2、单选题：
‏引导之夺目色彩情境中，拍摄时，要选用_______镜头。‏
选项：
A: 长焦
B: 广角
C: 标准
D:  
答案: 【 长焦】

3、单选题：
‌引导之停下脚步情境中，镜头开始时，其他演员可以跑来跑去，但镜头结束时一定要是主角的_____，仿佛主角注定会收到神秘的物体，逃也逃不掉。​
选项：
A: 全景
B: 近景
C: 特写
D:  
答案: 【 特写】

4、单选题：
​引导之停下脚步情境中，演员一开始需要_______‍
选项：
A: 关注道具，及时停下脚步
B: 忽略道具，直接向前移动
C: 可视情节而定
D: 无
答案: 【 忽略道具，直接向前移动】

5、单选题：
‍引导之乾坤挪移情境中，可以选用_______镜头，这样相机不用移动就能拍出很好的效果。‎
选项：
A: 广角
B: 长焦
C: 标准
D:  
答案: 【 广角】

6、单选题：
‏引导之乾坤挪移情境中，拍摄时，摄影机位置不变，演员的位置_______，使用这种方法，你就能很容易地拍摄出演员的动态和心中感情的变化。‍
选项：
A: 也不变
B: 稍作变化后保持
C: 一直在变
D:  
答案: 【 一直在变】

7、判断题：
​引导之移动之物情境中，拍摄的时候找准摄影机的位置，要保证只需摇拍就能拍到全景；如果想拍得复杂点可以采用跟拍。‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

8、判断题：
‏引导之移动之物情境中，不需要保证每一个小的交流或是对话都要足够完整‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

9、判断题：
​演员的走动要简洁，不要太长，不然会分散观众的注意力。‍
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

10、判断题：
‎镜子的存在可以弥补狭小室内场景中镜头的单调感，人物在狭小的空间内与镜子的纠缠中无形中营造出导演想要构建的光怪陆离且扭曲的精神世界。​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

11、判断题：
‎引导之反射之物情境中，拍摄时，反射面越大，摄影机就越不好控制。‍
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

12、判断题：
‌引导之反射之物情境中，过于广角的镜头反射的影像就会显得太远；长焦镜头反射的影像又会被虚化掉，而要拍清反射的物体，你就得对焦到背景，这样前景又会虚化掉。​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

13、判断题：
‍引导之夺目色彩情境中，不是所有的场景里都要用鲜艳的橙色，只要跟背景有强烈的对比就行。​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

14、判断题：
‏所谓人之线索，指代的是用人物的运动吸引观众注意力，让观众的目光随着人物运动产生移动，如此注意力自然在不知不觉间转移。‍
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

15、判断题：
‏以人运动为线索，必须注意该人物的运动并非导演刻意为之，在情节上必须做到合情合理，否则观众观看时会产生出隔离感。‎
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

16、判断题：
‎引导之人物交替情境中，关键在于摄像机运动的时间要跟演员配合好。​
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

17、判断题：
‌引导之蓦然回首情境中，当演员朝着摄影机走来的时候，摄影机要跟演员一起运动，以表现出动感的效果‏
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 正确】

18、判断题：
‏引导之蓦然回首情境中，突然跑起来的演员可以毫无理由，只需要从摄影机前经过即可。‍
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

19、判断题：
​引导之停下脚步情境中，摄影机一定需要一上来就跟着演员拍。‌
选项：
A: 正确
B: 错误
答案: 【 错误】

单元测试四

1、单选题：
‍悬疑之出其不意情境中，在两个场景间不停地转换，每一次的镜头长度都要？‏
选项：
A: 一致
B: 不一样
C: 随意
D: null
答案: 【 一致】

2、单选题：
​悬疑之危险逼近情境中，演员在摄影机和身后危险物的什么位置？‏
选项：
A: 一条直线
B: 正中间
C: 随意
D: null
答案: 【 正中间】

3、单选题：
‌悬疑之放大空间情境中，跟着主角摇拍时，摄影机要尽量？‌
选项：
A: 放低
B: 和人眼保持等高
C: 架高
D: null
答案: 【 放低】

4、单选题：
‏悬疑之寻找线索情境中，存在同一场景不同方式的几次拍摄？​
选项：
A: 一次
B: 两次
C: 三次
D: null
答案: 【 两次】

5、判断题：
‎悬疑之空无之疑情境中，需要在一个空旷的空间，以演员的视角